網絡文學新論

內容概要

　　《網絡文學新論》對近年來方興未艾的網絡文學，以獨特視角進行了全方位闡述，從其發展歷史到其與傳統文學的關系，從網絡文學的分類、風格、藝術特色到全新鑒賞模式、理論批評標準的構建，以及對現有網絡文學理論研究的評價等，都試圖給出自己的解釋和界定?！毒W絡文學新論》對廣大網絡文學愛好者而言，是熟悉和進入網絡文學這一全新文學藝術領域的必備入門寶典。

作者簡介

　　劉克敵，文學博士，現為杭州師范大學人文學院教授。主要研究陳寅恪與20世紀中國學術；中國知識分子問題；近代以來江南文化與文學、學術關系以及大眾文化、網絡文學與大眾傳媒關系等?！　∫殉霭嬷饔校骸蛾愐∨c中國文化》、《永遠流浪——三毛傳》、《花落春仍在——吳宓與（學衡）》、《百年文學與大學》、《梁漱溟的最后39年》、《陳寅恪和他的同時代人》、《在美的王國里輕輕呼吸》、《陳寅恪與中國文化精神》和《章太炎與章門弟子》等。此外，在各類學術期刊發表論文數十萬字，主持和完成各類科研課題多項。

書籍目錄

緒論第一章　網絡文學發展概述第一節　網絡文學風云第二節　眾說紛紜的網絡文學第三節　網絡、文學一線牽第二章　網絡文學創作主體研究第一節　網絡文學創作主體構成分析第二節　網絡文學創作主體特征概述第三節　網絡文學作者的困境與未來第三章　網絡小說研究第一節　網絡小說簡介第二節　網絡小說分類第三節　網絡小說的&ldquo；虛擬真實&rdquo；第四節　網絡小說的敘事特點與審美轉向第四章　網絡詩歌研究第一節　網絡詩歌簡述第二節　網絡詩歌的自由性和抒情性第三節　網絡詩歌的意象與意境第五章　網絡文學語言研究第一節　網絡文學語言概述第二節　網絡文學語言的性質與特征第三節　網絡文學語言的文體特征第四節　網絡文學語言的審美特性第六章　網絡文學欣賞研究第一節　數字化生活中的讀者變遷第二節　讀屏時代的審美嬗變第三節　對于網絡文學欣賞的思考第七章　網絡文學批評標準初探第一節　點擊決定一切第二節　拒絕深刻人文精神的失落還是扭曲第三節　漠視傳統建構全新的批評模式第八章　網絡文學的未來第一節　被“招安”還是取而代之第二節　敢問路在何方，繁榮背后的危機附錄主要參考書目后記

章節摘錄

　　本雅明曾于《論文學》中寫道：“信息的長處在于瞬間性，在瞬間中，信息就顯得是新的。信息唯獨離不開這瞬間性，它必須完全依附于這種瞬間，而且不能離開時問性，并在實踐中展現出來?！边@種瞬間的快感，香港人已于眾多的通俗小說中獲得，網絡文學這種新型的文學樣式，在香港成熟的通俗文學以及消費文化面前，仍然是一個剛呱呱落地的小孩兒，雖能給人帶來瞬間的新奇感，但無法達到香港人多元化的文學消費要求。因此，香港的網絡文學遠不及臺灣和大陸來得繁榮，仍然以網絡社區、論壇和個人網頁為平臺，未能形成成熟而專業的網絡文學網站，如新浪香港小說、香港小說論壇、超群的家。香港地區網絡文學作品的傳播仍然以臺灣和大陸地區紙制出版的作品在港銷售為主，“路漫漫其修遠兮”，香港的網絡文學還有好長的路要走。不過，香港在承認網絡文學的文學地位上畢竟走出了實質性的一步?！　∨_灣網絡文學出現只比大陸的早三四年時間，最初也是產生于臺灣各大學間相互聯通的BBS?！昂{另外一側的BBS，以色情、暴力的短片為主。難以人大雅之堂，卻受眾廣泛”，網友mabc這樣評價臺灣網絡文學早年的混亂狀況。確實，這個時期的臺灣大學間的BBS上直白表達身體欲望的色情小說很受讀者的喜愛，但這種赤裸的描寫過于粗糙、膚淺，而且缺乏文學色彩。直到1995年臺灣交大研究生Plover完成了《往事追憶錄》，才逐漸改變這種低俗風氣，把毫無審美價值的“色情小說”轉變為帶有個人情感與經歷的“情色小說”。而這部作品也成為十幾年后仍然為許多人回憶的最早的網絡文學作品之一，Plover也被推為臺灣最早最優秀的網絡作者。他的作品也對痞子蔡等臺灣寫手產生了比較大的影響?！　∶绹鸫髮W東亞語言及文化研究方向的教授李歐梵高度評價網絡文學誕生的意義，他指出在互聯網出現前，買不起書的學生們只能到圖書館看書，對當時被稱為“逃課族”和“看書族”的學生而言。出版的紙質書就非常重變，在臺灣文壇經過幾十年朝多元化發展、沖破多種禁忌的現狀中自然易于受到人們的接受和關注?！　∨_灣于上世紀七十年代末受到中美建交、“高雄事件”、“一國兩制”等多項挑戰，做出多項改革，這種改革導致臺灣早年文壇主張的“橫的國際化”、“縱的繼承”的民族化、強調鄉土情懷的本土化等界限主張模糊，加速了不同文學觀點交集、融合的速度。八十年代的反映少男少女情愛生活的“校園文學”，刺激了極富現代性的年輕人投身文學創作的行列，而年輕人是新技術的天然同盟軍，易于也樂于嘗試用新興技術來改變包括文學在內的社會各個方面。在臺灣八十年代末，多媒體詩風行，它將錄像、錄音、電視鐳射等新興技術手段以及繪畫、音樂等各類藝術，與傳統的依賴語言文字的文學創作方式向結合，開拓的新的藝術領域?！霸姷穆暪狻?、“詩的交響夜”、“錄影詩”、“電腦詩”等層出不窮，讓原本尊貴異常的詩歌，以較為親切和新奇的方式出現在大眾面前。在這些開創文學先鋒的開拓者眼中，臺灣的八十年代是一個“創造和消費逐漸合一的年代”，電腦等新興技術的應用、資訊的多樣能為人的大腦插上翅膀，讓人的想象力更為豐富多彩，去產生新的文學范式。同時，日益多媒體化的文學，能讓他們的創作內容被“包裝”成更貼近普通人日常生活的方式。這些臺灣八十年代末和九十年代初始于詩歌界的創新，在互聯網的條件下，迅速蔓延至臺灣文學各個類型，產生臺灣的“網路文學”。臺灣是發達的商業社會，在初生的“網路文學”里，“商業”對其發展壯大起著不可估量的作用。BBS等網站社群雖然具有濃厚的文學氣息，誕生了一些極具特點的作品，但在“賺錢”上卻勢單力薄。在整合臺灣鼎鼎大名的元元討論區和巨豆廣場的基礎上，沈元創辦了鮮網，奉行全民公投，讓讀者投票選舉最佳人氣作者，出版網絡上最前衛、最受歡迎的作品，并把網絡上的作品出版成紙制品?！　∨c香港網絡文學相比，臺灣網絡文學發展相對成熟，其產業化程度也較高。臺灣的文學網站內作品分類豐富，涉及范圍廣泛，充分滿足各種不同性別、年齡、喜好的讀者。以臺灣鮮網、冒險者天堂等網站為代表，它們都與出版社保持著密切的聯系，其網站上作品的出版渠道暢通無阻。

媒體關注與評論

　　“寫作”遠超出傳統的散文，其地位已經受到學術的尊重。電腦和寫作如今已經成為一個整體?！　　溃㎜isa Gerard　　計算機為我們的構思和創作活動提供了視覺表現的途徑，這樣就輕而易舉地改變了寫作的性質?！　　溃㎎ay David Bolter

編輯推薦

　　動態閱讀和動態寫作：“一個電子文本允許讀者分享動態的寫作過程。這個文本在讀者的閱讀活動中被充分地意識到?！薄　∫槐倦娮訒軐Σ煌淖x者述說不同的話語?！　∫槐倦娮訒且粋€零碎和充滿可能性的文本，是一系列相互獨立的單元，而非一個不斷發展的有機整體。

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